舞剧《骑兵》横空出世，2021年元旦在国家大剧院演出后，又在全国巡回演出65场次，在全国演出市场形成巨大影响力。今年春天进行第三轮全国巡演的计划疫情而暂停，《骑兵》创演团队利用这段空档时间，以更高的标准从舞蹈本体、音乐、舞美、服装、灯光、多媒体等各艺术门类对全剧进行一次高标准的修改精排提升，使作品向着艺术高峰攀登。

“利用这段时间，把两年来在巡演中发现和感到不满足的东西或做推倒、或重编、或加强、或删减。这些工作有三个重点，一是人物形象性格情感的刻画，要往深处走，走到人物内心，走到观众内心；二是在舞蹈语言上和技术上要创造出属于本剧的专属样式；三是音乐、舞美、服装、灯光、多媒体、化妆造型等，与本体共同发力形成属于本剧的视觉审美”，舞剧《骑兵》总导演何燕敏如是说。

舞剧《骑兵》提升修改在基本结构不做大调整的前提下，一要塑造情感更加饱满、形象更加生动鲜活的英雄与战马，避免脸谱化。全剧四段“朝鲁”与“尕腊”的男子双人舞设计编排是提升重点，把人与马两个角色初识的较量征服关系到马对人强烈的妒忌情绪，再到马对人的认可心里，从内在体现出来蒙古族男性的性格特征；人与马共同成为骑兵和战马时的坚强意志与面对战争惨烈现实时朝鲁内心的复杂，与战马给予人的情感慰藉和力量；战场上“朝鲁”与“尕腊”在战斗前的紧张蔽避、战斗中的勇猛冲锋、战场上生死相救的人马超越性的情意；“朝鲁”对战马“尕腊”的一生情感。在“朝鲁”、“尕腊”、“珊丹”的情感关系上，强化“朝鲁”、“尕腊”、“珊丹”之间既复杂又不可割裂的情感关系，使三个主要角色的情感关系滆入到“朝鲁”与“珊丹”的整个人生中；“朝鲁”与“珊丹”的爱情发展过程，始终伴随着俩人的共同成长关系，初识的相吸、灾难中的相助、选择中的相左矛盾、分别时“珊丹”内心的理解和选择、战场上的生死情感升华、和平时代的情感浓度。

舞剧《骑兵》在修改提升中去除浮在表面的常规组合式舞蹈语言和常规技术，再加强、再创造属于本剧的气韵动态，形成独特风格美感和刻画生动人物内心的独舞、双人舞和三人舞段，同时强化战士与战马集体舞的人物形象塑造。

修改提升后的舞剧《骑兵》基本达到了思想性、艺术性和观赏性的统一，以趋于完美的艺术精品向党的二十大献礼。

包头艺术剧院漫瀚剧《都贵玛》的创排献礼党的二十大。被称为“草原母亲”的都贵玛老人19岁时为国家抚养28名上海孤儿，漫瀚剧《都贵玛》生动地再现了都贵玛老人给予上海孤儿的伟大母爱。

漫瀚剧《都贵玛》是一出气势恢宏浩荡、情感浓烈奔放并具有地域色彩和蒙古族民族特色的戏曲，以严谨的现实主义创作态度和方法塑造活生生的人物形象，尽可能还原蒙古族人民的生活状态和时代的特殊性，着力强调演出形式的美感和意义韵味。

漫瀚剧《都贵玛》以诗意、唯美的艺术手法，粗线条的刻画外部表演，细致入微的刻画人物内心，以戏曲歌舞化的方法来丰富人物表演和对周边环境的渲染，做到静则入情，动则悦目，深挖并表现人物内心深处的波澜起伏。（来源：文旅中国 阿勒得尔图）